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梅蘭芳的事跡有哪些？
（原創(chuàng)首發(fā)）
眾所周知，梅蘭芳先生是京劇四大名旦之一，
屬于男扮女裝，為了京劇藝術(shù)、為了梨園舞臺(tái)、為了更好地展現(xiàn)旦角的嬌柔唯美，日常從不留胡須總是剃的干干凈凈的，從而塑造了《貴妃醉酒》，
《霸王別姬》
等許許多多完美的旦角舞臺(tái)形象。
然而在上個(gè)世紀(jì)三、四十年代的中華民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，梅蘭芳先生以民族利益為重，蓄須明志，不登舞臺(tái)，罷唱罷演，堅(jiān)決抵制日本侵略者威逼利誘拒絕登臺(tái)唱戲，表現(xiàn)了梅蘭芳先生的大無(wú)畏的英勇氣概和民族氣節(jié)。
那是1937年，日本帝國(guó)主義開始肆無(wú)忌憚的大規(guī)模侵略中國(guó)。不久日軍占領(lǐng)了上海，當(dāng)時(shí)身在上海的京劇名家梅蘭芳眼見祖國(guó)淪陷民族遭難痛心疾首，于是疏離戲院，隱居藏身，避免日本人的糾纏。1938年底，應(yīng)邀去了香港演出，那時(shí)日軍還未占領(lǐng)香港。后在香港暫居，不再登臺(tái)演出，但對(duì)京劇的無(wú)限熱愛，視京劇如生命的梅蘭芳忍辱負(fù)重，每日仍然練功不輟。
三年后，香港也遭淪陷。日軍司令官得知梅蘭芳在港，多次出馬威逼梅蘭芳公開露面上臺(tái)演戲。梅蘭芳先生也多次浩然傲骨，凜然抵拒。不久實(shí)在是忍無(wú)可忍，毅然決然地蓄起了胡須，以明己志，以示抗議，以確決心。
后來(lái)，梅蘭芳先生不堪其擾，只好離開香港又回上海。
即使回到上海，梅蘭芳先生更加度日艱難。演戲是梅蘭芳將其視若生命的舞臺(tái)，也是梅蘭芳養(yǎng)家糊口唯一的生活來(lái)源。四、五年的停演，梅蘭芳一家生活拮據(jù)，陷入困境，只好賣房以度難關(guān)。當(dāng)時(shí)好多的戲院子老板聞之，紛紛開出優(yōu)厚條件，讓梅蘭芳剃掉胡須，登臺(tái)演出，全被梅蘭芳一一回絕了。寧可賣房度日，也不違心在日本侵略者的統(tǒng)治下唱戲！
梅蘭芳在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的五件感人的事跡：
1、移居香港。
1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請(qǐng)梅蘭芳到電臺(tái)講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務(wù)。
梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說(shuō)，最近要外出演戲，一邊攜家率團(tuán)星夜乘船赴港。
2、留蓄胡子。
1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳決心采取一項(xiàng)大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國(guó)賊演出。他對(duì)友人說(shuō)：“別瞧我這一撮胡子，將來(lái)可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來(lái)唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”
3、坐船返滬。
酒井派人找梅蘭芳，一定要他登臺(tái)演出幾場(chǎng)，以表現(xiàn)日本統(tǒng)治香港后的繁榮。正巧，此時(shí)梅蘭芳患了嚴(yán)重牙病，半邊臉都腫了，酒井獲悉后無(wú)可奈何，只好作罷。翌日，梅蘭芳感到事態(tài)十分嚴(yán)峻，香港也成了是非之地，不能久留。于是他立即坐船返滬，回到闊別三年多的上海老家。
4、裝病。
當(dāng)聞聽日本人要來(lái)，她便吩咐兒子從抽屜里拿出一支四聯(lián)防疫針，找出針筒，要梅蘭芳趕快躺在床上，注射針?biāo)帯２灰粫?huì)，梅蘭芳真的開始發(fā)起高燒來(lái)了。日本人來(lái)后，摸了梅蘭芳滾燙的額頭，只好無(wú)奈地?fù)u著頭走了。
一、梅派的創(chuàng)立
二十世紀(jì)二三十年代，梅巧玲之孫梅蘭芳繼承并發(fā)展了梅派藝術(shù)，當(dāng)時(shí)的男旦藝術(shù)在京劇史上出現(xiàn)了“梅尚程荀”四大名旦，讓整個(gè)京劇發(fā)展步入了巔峰時(shí)期，這是京劇走向興盛的重要標(biāo)志。
梅蘭芳旦行立派也是從“梅派”開始的，而京劇行當(dāng)中梅蘭芳最擅演的是“旦”，故梅蘭芳是中國(guó)旦角創(chuàng)藝立派的第一人。
京劇中把女性統(tǒng)稱為“旦”，其中按照人物的年齡、性格又可細(xì)分為許多行當(dāng)，飾演大家閨秀和有身份的婦女稱為“正旦”，正旦在京劇中俗稱“青衣”，這就是因?yàn)檎┧缪莸慕巧４┣嗌拈L(zhǎng)衫而得名。京劇《竇娥冤》中的女主角竇娥就是典型的青衣角色。青衣的表演莊重嫻靜，秀雅柔婉，以唱功為主，一般說(shuō)來(lái)，青衣的唱腔旋律優(yōu)美，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。
梅蘭芳通過(guò)不斷的努力，終于集京劇旦角藝術(shù)之大成，融青衣、花旦、刀馬旦行當(dāng)為一爐，創(chuàng)造出獨(dú)特的表演形式和唱腔，世稱“梅派”，影響很大。
二、藝術(shù)戲劇融合
中國(guó)戲劇在服裝、道具、化裝、表演上綜合起來(lái)可以說(shuō)是活動(dòng)的水墨畫，梅蘭芳深知應(yīng)該從繪畫中吸取對(duì)戲劇有幫助的養(yǎng)料。于是他研習(xí)作畫并向一些繪畫名家求教，其中包括齊白石，而齊白石又非常喜愛梅蘭芳的戲劇。
齊白石對(duì)梅蘭芳而言是亦師亦友。梅蘭芳將藝術(shù)和生活，和興趣走到了一起，讓中國(guó)傳統(tǒng)書畫走進(jìn)戲劇，擴(kuò)展了藝術(shù)領(lǐng)域，同時(shí)將原有的藝術(shù)壁壘打破，開創(chuàng)出新的出路，并將這種新式事物傳到了國(guó)外。
三、梅派傳承
梅蘭芳的一生，體現(xiàn)了不斷革新、精益求精的敬業(yè)精神，他將諸多藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作思想融于了京劇藝術(shù)舞臺(tái)表演之中，使京劇旦行的唱腔、表演藝術(shù)臻于完美的境界，成為旦行中影響深遠(yuǎn)的流派。形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其中最能體現(xiàn)梅派藝術(shù)代表劇有《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》等。
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