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很多年以來，春晚對于每一個中國人的意義，已遠遠超越一種單純的節(jié)慶文化和全民聯(lián)歡，而越來越趨向于一場在全球華人范圍內紐系民族精神與價值追求、家國精神與家族個體的跨界慶典。中央廣播電視總臺《2023年春節(jié)聯(lián)歡晚會》以“歡樂吉祥、喜氣洋洋”為主基調，將長久以來積淀而成的春晚文化，進行了賦予時代質感的藝術表達，尤其在視覺藝術元素的呈現與創(chuàng)新方面，顯示出誠意與智慧。
如果說在視覺藝術層面，整臺春晚的最大亮點是什么，我想答案莫過于對色彩的創(chuàng)意表現，和以視覺元素展現時空與季節(jié)的匠心。整臺晚會節(jié)奏的變幻與冷暖色調的交替展現，宛如一闋色彩的視覺交響樂，既有“打翻調色板”般生動放逸的炫彩時刻，也有靜態(tài)呈現色彩質感的凝神瞬間。
在戲曲節(jié)目《華彩梨園》中，從首次登上春晚的莆仙戲《踏傘行》里青山綠水的背景，到京劇《智取威虎山》的雪景寒林場景，隨著四種不同的戲曲唱腔，畫面依次走過青瓷般質地的春色、青翠繁榮的盛夏、繁花滿枝的初秋和銀裝素裹的冬季，四時的自然景致與東南西北四種戲曲曲調相得益彰。舞蹈節(jié)目《碇步橋》以藍色主基調貫穿始終，白色、淺藍與湖藍的豐富層次，橋下水中卵石的視覺鋪放，背景中線描山水景致的映襯，加之一排舞蹈演員如水波狀的節(jié)奏韻律，使清泠溪水映出靈秀江南的美好記憶。
最能集中展現色彩之美、色彩之思的節(jié)目，當屬創(chuàng)意節(jié)目《滿庭芳·國色》。作為一個典型的國風歌舞類節(jié)目，其確如歌詞中所唱，“天地呈現出五官”“雨過千峰潑黛濃”，炫動的飛白筆觸與渲染色彩冶于一爐，輝映展現天地大美；以電腦圖像技術繪制呈現的動態(tài)山水意象，也正呈現了“五色的經緯，織出山與水”的美好境界。青白黃赤黑等中國傳統(tǒng)色彩體系的闡讀與細節(jié)展現，也在傳統(tǒng)文化大眾普及的基礎上，升華了整臺晚會對于色彩文化的深度發(fā)掘和時代呈現。
大眾對于春晚的期待，很大程度上聚焦于不斷創(chuàng)新、與時俱進的畫面呈現，其中視覺奇觀的藝術展現占據重要分量。2023年總臺春晚首次使用我國自主研發(fā)的8K超高清攝像機參與晚會攝制，VR三維影像繪制技術也首次在春晚舞臺上亮相，同時更有自由視角超高清拍攝系統(tǒng)疊加智能插幀算法，能夠快速生成更加平滑、連續(xù)、穩(wěn)定的“時空流轉”“精彩定格”的視覺瞬間，這些都為今年春晚的視覺呈現貢獻了力量。
諸多歌舞類節(jié)目的布景大幅融入視覺藝術理念和美術元素，如歌曲《花開忘憂》開篇布景的風景速寫，及其漸漸演化為舞臺布景的動態(tài)變幻，由速寫筆跡到色彩渲染的融入，集歌唱、戲劇表演、視覺藝術于一體，表達出單純、真摯的情感內蘊。歌曲《是媽媽是女兒》寓情于景，暖色色彩背景與情感的協(xié)調與放大，運用色彩心理學助力舞臺與觀眾之間的精神共鳴。節(jié)目以音詩畫影的結合，強化了情感飽和度，也升華了親情倫理的偉大。
值得注意的是，對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現代轉換和藝術改編，也進入春晚節(jié)目的創(chuàng)意視野。創(chuàng)意節(jié)目《當“神獸”遇見神獸》聚焦傳統(tǒng)文化典籍中上古神獸形象的創(chuàng)造性展現，節(jié)目以中國古代典籍《抱樸子》《史記》中的記載和故宮等古代建筑元素遺存為原型，上古神獸形象的還原與演繹，與新時代活潑靈動的孩子穿越時空的互動交流，展現了創(chuàng)作者根植于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)意智慧。
從舞臺布景、場景設置到音畫交融、影像敘事，整臺春晚的視覺風格給觀眾留下了深刻印象。而其跨媒介的視覺敘事語言，連同其對于色彩的深度發(fā)掘和多元表達，共同擴展了視覺藝術時空表達的疆域和范疇，也為融媒體語境下新時代視覺藝術的多向發(fā)展提供了有益借鑒。
（光明日報 作者：于洋，系中央美術學院教授、博士生導師）
關鍵詞： 視覺藝術 傳統(tǒng)文化 舞臺布景
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