·人物簡介·
【資料圖】
曹霞，本科和碩士畢業于中山大學，博士畢業于北京師范大學，現從事中國當代文學研究。2009年至2022年在南開大學工作，現任教于北京外國語大學中國語言文學學院，教授、博士生導師。在《文學評論》《中國現代文學研究叢刊》《文藝爭鳴》《當代作家評論》等核心期刊發表論文30余篇，主持國家和省部級課題共5項，出版《中國當代文學批評研究（1949－1976）》《性別敘事的嬗變與“70后”女作家論》等專著3部。入選天津市宣傳文化系統“五個一批”人才，獲得北京文聯年度推優作品獎、天津社科優秀成果獎等獎項。
我出生成長在川東的宣漢縣，它很小，但也有新華書店、郵局。沒課時我就去書店看書，那時候我很想買《紅樓夢》，要7.8元一套，可我父母一個月工資加起來才100多元，但他們什么都沒說就買給我了，這套書我一直帶在身邊。除了《紅樓夢》，郵局代賣的江蘇版《少年文藝》《春筍報》《長城》等也是為數不多我可以直接獲取的文學資源。
說起來，我們這代人的文學觀念還比不上“50后”“60后”，幾乎是在空白和斷裂狀態中成長起來的。身處偏遠小城，對如火如荼的文學思潮全然無知，唯一知道的就是《春筍報》上的文學新書信息，我會把錢匯過去買，像席慕蓉、北島、舒婷、林珂的詩集，王安憶、葉辛、莫伸、竹林的小說。通過這些書刊，我知道了少年作家陳粵秀、田曉菲、饒雪漫和校園詩人馬蕭蕭，陳粵秀那篇《阿童尼，你在哪里》我至今印象深刻，讀到王安憶的《黃河故道人》、鐵凝的《村路帶我回家》時，我又驚訝又歡喜。我也看武俠小說，梁羽生、古龍、金庸，看完了就幻想自己能飛檐走壁，劫富濟貧。
那些書刊為我打開了另一片天地，是我人生中最重要的文學啟蒙。
1992年，我考上了中山大學中文系。那里有悠久的寫作訓練傳統，大一寫100篇文章，大二寫8篇書評，每個學生都配導師。我的導師是程文超教授，他是謝冕先生的第一個博士生，曾留學于伯克利大學，有很深厚的“后學”功底。他給我們上當代文學課，那活潑的思想、機敏的論述一下子就吸引了我，可以說是他帶我進入了這個專業領域。在碩士和博士學習期間，我的專業都是中國現當代文學。從事研究工作以來，我對女性文學尤為感興趣。
也許是巧合，我的論文及我寫的書評研究對象都是女作家，如嚴歌苓、陳丹燕、劉西鴻等。我對女性的性格和命運很敏感，比如我在研究嚴歌苓的《扶桑》時，我就很關注女主人公扶桑的勇敢和柔韌，在研究陳丹燕的《心動如水》時，我也是被女性的愛情經歷所打動。那時，我的所有論述都來自純粹而感性的內在沖動。
如果說程教授給我的是廣闊視野和專業知識的話，在性別研究方面我得益于艾曉明教授。
而經過了文學史的訓練之后，再回過頭來看女作家的作品，我的腦子里就有了一個“坐標”，我會“自動”將她們的價值放在文學史中進行對標。這種不斷深化和挖掘問題的過程讓我很著迷。當我發現自己能夠用精煉的語言把文學問題表述清楚時，我就會特別快樂，特別滿足。
20世紀90年代開始，我關注的女作家有鐵凝、張潔、遲子建、林白。研究她們的作品，我發現了一個十分有趣的現象，新世紀以來，她們的寫作都發生了明顯的變化，比如鐵凝從女性經驗的書寫走向了革命史的書寫，張潔從愛情至上的建構走向了反思愛情的存在，林白從私人化寫作走向了對鄉村和歷史關注，就是說不再局限于個人和性別，而是追求更有深度和歷史性的寫作。
這些年，我的研究重心集中到了“70后”作家，他們的創作觀念比較溫和，沖擊力不那么強，但他們的功底扎實，用作家和文學編輯黃孝陽的話來說，這是“群星璀璨”的一代，也許沒有“月亮”，但每顆“星星”都很明亮。
當然我更關注的是女作家，在《性別敘事的嬗變與“70后”女作家論》這本書中，我將魏微、盛可以、魯敏、黃詠梅、付秀瑩、梁鴻作為主要研究對象。通過對比她們與“50后”“60后”女作家，可以看到很多不同。她們也寫女性故事，但從不迷戀婚戀等主題。她們的鄉村書寫表達了對環境、農民工、留守兒童、鄉村建設、倫理道德等公共話題的關注；她們的城市書寫不僅題材多元化，還將性別敘事與改革開放背景相結合，呈現出了中國轉型期的社會、經濟、文化、人文地理等方面的特征；她們擅長書寫日常生活和情感，在性別意識上不再那么關注，甚至樂于用男性視角來寫作。
我在南開大學工作的這些年，喬以鋼教授主持的工作給了我很多啟發，我那本“70后”女作家的論著就是她和關信平教授主持的叢書之一，我也是希望通過具體作家的研究揭示這代人創作中豐富而廣泛的社會內涵，探尋其作為在新時期成長起來的一代作家的價值。
從南開大學調到北京外國語大學后，我仍然從事現當代文學的教學與科研工作。我希望通過我的研究照亮當代女作家們的內在價值，同時把文學知識和性別研究經驗傳授給學生。我很喜歡王陽明說的“人須在事上磨”，希望自己和學生都能做到知行合一。
口述：曹霞 教授、文學評論家
記錄：陳姝 中國婦女報全媒體記者
責任編輯：Rex_02
