人類文明的代代相續，既存在于物質層面的，人與人之間的輩輩相傳，也存在于精神層面的，通過記錄與發展，讓文化代代相傳。而本世紀以來的一系列成就，其實都是在于新興的科學技術，讓數據存儲與數據運用的效率都得到了大幅度的提升。
而這些技術在可視化的處理手法下，變得更為鮮活，這也讓我們得以看見真實的歷史與現實。而離我們最近的，有照片可靠的歷史，應該就是清朝時期了。一百多年前，有個叫做卡恩的法國攝影師就拍下了許多清朝的照片。
這些照片記錄的上至達官顯貴，下至黎民百姓，讓我們看見了那個時期的普通人民生活是真的很艱難，而滿族的女子雖然不似電視劇演的那般光鮮亮麗，其實也各有各的美感，記錄了一個時期的審美主流。
(資料圖片僅供參考)
記錄下地球檔案的法國攝影師
這個叫做卡恩的法國攝影師是在1909年來到中國的。那一年的中國已經到了清政府統治的末期，多年的征戰與割地賠款，導致國內百姓生活愈發疾苦。
而慈禧與光緒的離世，也讓清政府的搖搖欲墜之勢愈發顯著。就是在這樣的背景下，背著攝影機的銀行家卡恩來到了中國。
這個本來就喜歡拍照的人，來到中國后更是愛上了拍攝這片華夏大地上的風土人情。他發現國內的很多王公貴族日子都過得極為瀟灑，他們還會請專門的畫師來為他們畫像，不是記錄日常生活。但是底層的黎民百姓就沒有這樣的待遇了，他們靜默著生生死死，好似無人在意。
卡恩便決定把鏡頭對準這些被相機很少關注到的普通人，去記錄他們的日常，這也為我們今天的研究提供了豐富的歷史資料。
而為了保障自己對于底層人民的拍攝更為豐富，更為真實，卡恩還特意雇傭了十余人，行走于上海、北京等地方，去拍攝不同的人群，獲取不同地域的人文差別。
當然，這也不是卡恩第一次這么干了，之前他還帶著團隊在全球的五十多個國家奔走，拍攝了多大其萬余張德彩色照片，還有超過一百個小時的電影膠片、四千多張立體照片。
這些形形色色的照片被后人稱為“地球檔案”，可見這個團隊的專業性，也更能捕捉到真實立體的晚清。
真實的晚清生活
真實的晚清生活到底是怎樣的呢？在卡恩的鏡頭下，最多映入眼簾的人民形象都是面黃肌瘦的，他們的衣服也大多破破爛爛，極不合身的，肉眼可見的穿了很多年。
鞋子更是慘不忍睹，十分簡陋，甚至有人赤腳而行。而這樣的情況是不分季節的，也就是說，有人春夏秋冬都只有那么一身裝束，可見當時的人民生活的窘迫。
當然，最具有代表性的還是晚清時候所有男子腦后的那一根長辮。
這些辮子也沒有如今的電視劇里表現得那般美好，不僅剃頭剃的更狠一些，辮子也大都如枯草一般。這也是當時的人民太過貧苦，以致于營養不良，想要吃飽飯都已經是件極為艱難的事情了，有那里有多余的錢財去整理自己的儀容穿著呢？
而且，這樣的情況還不止存在于底層人民之間，就連晚清時候的官員們也并沒有人人都穿金戴銀、綾羅綢緞，他們的衣服只是說比底層的人民完整一些，身上沒有或是幾乎沒有什么補丁而已。
真的能夠穿的很好吃得很飽的，已經是很高級別的人物才能享有的待遇了。底層人民的生活如此，那么當時的女子又都是怎樣的面貌呢？
滿族女子的面貌
在那個時代留下最多照片的，當然還是一慈禧等為代表的滿族女子了，他們有專門的宮廷畫師、攝影師，讓我們了解到了宮中女子的普遍風貌。
當然，因為照相技術的不夠先進，當時的人們也不會拍照，拍攝時幾乎沒有什么靈動的表情，整體也就顯得十分呆板。再加上黑片照片的極度反差，讓我們感覺這些女子的長相并沒有電視劇描繪的那般美好。
但其實這也能夠理解，畢竟每個時代都有每個時代的獨特審美，就像幾十年前我們流行的審美還是圓臉呢，誰能料到十多年來會流行起瓜子臉，如今我們又開始審美復古了呢？
所以撇開這些審美偏好和照片效果來看，當時的宮廷女子穿著還是頗為富貴的，而且肉眼可見的皮膚細膩，一些女子的五官還是極美的，而且各有各的美感。
當然，這些都是宮中的女子圖鑒。底層人民的女子都是什么樣的呢？
在卡恩的鏡頭下，他曾記錄過一個底層女子的出嫁場景。這個待嫁的新娘和如今電視劇里演的差不多，她會蓋著紅蓋頭，手上再拿一把團扇。入目都是耀眼的紅色，極為亮眼喜慶。
只是這位女子的表情卻顯得有些愁苦，這可能和那個時代的嫁娶主要根據父母之命有關，女子大多無法自主決定自己的命運，只能被動的長大、出嫁、相夫教子直到離世。
而普通女子的日常其實和男子的日常也差不多，她們沒有好看的衣服，就是粗糙的麻衣麻布，居住在簡陋的房間，做著日復一日的事情，妝容方面更是約等于沒有。
而卡恩鏡頭下家境較好的女子衣著頭飾會相對好一些，這也和男子的情況差不多，可見那個時代的一粒“沙”，落在誰的頭上都是一樣的。
后記
前些年火爆一時的穿越劇點燃了許多人的穿越夢，但是真要穿越到古代，因為古代的生產水平低下，即便是太平盛世，底層人民的溫飽問題也是需要“靠天吃飯”的，多得是極為困苦的情況，這些挑戰未必能夠應對。這些照片更是證明了這一點。
看完這篇文章的你，你還敢穿越么？
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責任編輯：Rex_15
