“作為融科技、藝術、文化、創新于一體的娛樂活動，‘密室逃脫’‘劇本殺’給青少年帶來了強烈的沉浸體驗，但是目前尚無針對未成年人的經營要求與規范，很多經營者感到雖‘有心為之’，但‘無法可依’。”今年全國兩會期間，全國人大代表、山東省臨沂北城小學校長張淑琴建議，盡快制定和出臺沉浸式娛樂行業未成年人保護規范與標準，如在營業場所增加未成年人適齡提醒、對某些劇本增加“不適合未成年人”標簽等，幫助經營者自覺履行保護未成年人的義務。
近兩年來，一種名為“劇本殺”的新興文化業態迅速興起，消費人數呈井噴式增長，在90后、00后青年群體中蔚然成風。行業觀察數據顯示，國內“劇本殺”線下門店已達數萬家，2021年年底中國實體“劇本殺”市場經濟規模在170億元以上，消費者規模可能超過900萬人次，預計2022年我國“劇本殺”市場規模將達到239億元。然而，行業的繁榮發展不可避免地帶來激烈的市場競爭，“劇本殺”存在的問題逐漸顯露出來。今年全國兩會期間，“劇本殺”的行業規范問題成為代表委員的熱議話題。
中國青少年研究中心與中國文化娛樂行業協會聯合在北京、上海、廣州等10個城市對近9000名青少年調查發現，79.3%的青少年知道“密室”“劇本殺”，71.2%的人接觸過，65.2%的人表示喜歡。年齡越低，喜歡“密室”“劇本殺”的比例越高，未成年人比18歲以上的青年高近8個百分點；年齡越低，喜歡恐怖類“密室”“劇本殺”的比例越高，12-14歲未成年人喜歡恐怖類“密室”的比例比31-35歲高29個百分點，比36歲以上的成年人高34個百分點；未成年人業余時間到“鬼屋”或“密室”玩的比例更高，比18歲以上的青年高4個百分點。
“‘密室’‘劇本殺’等新娛樂業態在滿足青少年的心理需求、消費需求、社交需求的同時，也給青少年尤其未成年人帶來消費、安全、社交的風險。我們既要尊重未成年人的文化權、發展權、休閑權，也要重視未成年人娛樂活動中的權益保護。”張淑琴建議，打破現存監管交叉、多頭管理的現象，明確該行業的主管牽頭部門，健全相關法規制度，既要加強事中與事后的監管，也要加強事前監管，促進行業健康有序發展。此外，建議建立沉浸式娛樂行業青少年權益保護工作委員會，結合青少年群體的心理特征與文化需求，建立對劇本的審核評測機制，及時跟蹤、研判、監測沉浸式娛樂產品的質量和相關服務舉措，定期發布沉浸式娛樂行業未成年人保護報告等。
“一是‘劇本殺’實體店、網上平臺與經營性網吧具有相似性，但法律未作出明確界定，導致大量未成年人參與，容易侵害他們的合法權益，阻礙身心健康發展；二是‘劇本殺’內容涉黃、涉暴力比較嚴重，明顯不適合未成年人的身心健康；三是缺乏對‘劇本殺’作者的思想政治引領、組織化引導及有效的行業規范。”全國政協委員、中央芭蕾舞團副團長朱妍建議，將“劇本殺”實體店和網絡平臺比照經營性網吧的性質進行管理，限制未成年人進入和使用，加大對“劇本殺”內容的意識形態風險管控，建立健全劇本的文化審查機制、版權保護機制等，市場監管部門強化對相關市場的動態監管，防止資本無序介入后的野蠻生長，以及由此帶來的涉及青少年身心發展、價值觀養成等方面的外溢風險。
在全國政協委員、中國版權保護中心(中華版權代理中心)主任、黨委書記孫寶林看來，“劇本殺”的行業規范需要形成從前端劇本版權合法性，到內容合規審查，再到末端的經營門店備案、場地消防安全監督檢查的全過程治理，推出“一體化、系統化”的閉環規范治理之策。他建議，將紅色、正能量劇本倡導推動成為“劇本殺”場館選擇劇本的主流，通過極具文化沉浸式體驗感的方式，推出更多的紅色、正能量劇本，寓教于樂，引導青年群體在社交娛樂中受到教育和熏陶，不斷增強其文化自信，幫助其樹立正確的人生觀和價值觀。
孫寶林還建議，文化市場執法部門在執法檢查時，應要求“劇本殺”經營場所提供劇本版權登記及授權使用文件，以證明劇本版權來源的合規性。
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